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Système Sabine 2,4 GHz Smart Spectrum

Wireless

8. UTILISATION DU COMPRESSEUR/LIMITEUR

8.1. Les bases de la compression

La gamme dynamique de l’oreille humaine (écart entre le niveau sonore le

plus fort tolérable et le plus faible perceptible) est bien plus étendue que ce

que peut produire un système de sonorisation. Les limites se trouvent en haut

(un signal trop fort sera reproduit avec de la distorsion), mais surtout en bas de

l’échelle des niveaux – là où le signal disparaît sous le bruit de fond des circuits

électroniques.

Un compresseur (ou, dans sa forme extrême, un limiteur) est l’outil le plus utilisé

pour maîtriser la gamme dynamique. Il sert à réduire la gamme dynamique d’un

signal audio, en atténuant les niveaux élevés et en renforçant les signaux faibles.

Le compresseur devient limiteur lorsque son taux de compression (rapport entre

le niveau de sortie et celui d’entrée) est si élevé que dans les faits, le niveau de

sortie ne dépasse jamais une certaine valeur, quel que soit le niveau du signal

d’entrée (limiteur “brick wall”) – ce qui nécessite un taux de 10:1 ou plus.

Un compresseur est comme un “ingénieur du son automatique”, qui aurait en

permanence une main sur le fader et qui aurait une rapidité de réaction inhu-

maine. Dès que le niveau d’entrée augmente, “l’ingénieur” baisse le fader ; dès

qu’il baisse, il remonte le fader. Lorsque la compensation apportée au fader

est égale à la variation du niveau du signal, le niveau de sortie du signal audio

semblera constant.

Voici quelques-uns des avantages pratiques d’un compresseur/limiteur :

1. Protection des haut-parleurs. Un compresseur contrôle les crêtes sou-

daines de niveau, ce qui évite d’endommager les haut-parleurs. Le plus

souvent, dans ce cas de gure, on règle le taux sur une valeur assez élevée,

rapprochant le compresseur d’un limiteur.

2. Augmentation du niveau subjectif. Comme les crêtes d’un signal com-

pressé montent moins haut que sur un signal non compressé, vous gagnez

de la marge dynamique, ce qui permet d’augmenter le niveau moyen. On

applique souvent une compression sur le mixage audio global, tant en so-

norisation qu’en studio, an d’augmenter son niveau subjectif.

3. Niveaux plus réguliers. Dans le cas d’instruments expressifs ou de voix,

dont la gamme dynamique peut être très étendue, la compression peut con-

tribuer à maintenir des niveaux de mixage plus constants. Une voix passant

du murmure au cri ne disparaîtra plus dans le mixage ou ne s’en détachera

plus par rapport aux autres voix ou instruments moins dynamiques. Les varia-

tions de niveau des voix sont par ailleurs assez fréquences lorsque plusieurs

utilisateurs partagent un même microphone – à cause des différences de

volume de voix et de position par rapport au micro d’un utilisateur à un autre.

La compression permet aussi d’uniformiser ces variations.

8.2. Utilisation du compresseur

Les potentiomètres du compresseur sont situés immédiatement à droite de ceux

du FBX et du déesseur. Vous pouvez agir sur le taux (Ratio), le seuil (Thresh)

et l’Attack. Une échelle horizontale indique la réduction de niveau apportée par

le compresseur dans l’écran LCD.

Ratio : Le taux de compression correspond au rapport entre le niveau dentrée et

celui de sortie après compression. Valeurs possibles : de 1:1 à 19:1, par

pas de 1. Un Ratio de 1:1 correspond au bypass du compresseur.

Thresh : Le seuil de compression dénit le niveau à partir duquel le compresseur/

limiteur commence à agir sur le signal. Valeurs possibles : de -30 dBV

à 0 dBV, par pas de 1 dBV.

Attack : Le temps d’attaque du compresseur dénit sa rapidité de réaction une

fois que le niveau du signal d’entrée dépasse le seuil. Valeurs possibles :

de 1 à 99 ms, par pas de 1 ms.

Compresseur/Limiteur

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